近期(qi)，根(gen)據(ju)同(tong)名(ming)網(wang)(wang)絡小(xiao)說(shuo)改編的電視劇《楚喬傳》被(bei)網(wang)(wang)友舉報原作(zuo)抄襲(xi)。同(tong)時(shi)，網(wang)(wang)文作(zuo)家(jia)“匪(fei)我思存”在微博上指控(kong)(kong)網(wang)(wang)絡小(xiao)說(shuo)《后宮(gong)·甄嬛傳》《后宮(gong)·如懿傳》故事(shi)架(jia)構和部分段(duan)落(luo)與自己(ji)作(zuo)品如出(chu)一(yi)轍，甚至連記(ji)錯的一(yi)句詩詞，都被(bei)原封不動(dong)地“借鑒”了。盡管這(zhe)幾個抄襲(xi)指控(kong)(kong)還有待定讞，但(dan)頻頻爆(bao)出(chu)的網(wang)(wang)絡小(xiao)說(shuo)抄襲(xi)糾紛提醒我們，應當(dang)嚴肅(su)對(dui)待并切實解決這(zhe)一(yi)事(shi)關文化健康(kang)發展的突(tu)出(chu)問(wen)題。

抄襲(xi)并非(fei)互聯網(wang)(wang)時(shi)代才有的新(xin)鮮事，但網(wang)(wang)絡(luo)小說儼然成(cheng)為抄襲(xi)案(an)件的“重災(zai)區”。在網(wang)(wang)絡(luo)小說誕(dan)生(sheng)(sheng)之(zhi)初(chu)，許多非(fei)寫作(zuo)(zuo)科班出身(shen)的普通網(wang)(wang)友基于(yu)個人(ren)興趣，在網(wang)(wang)絡(luo)這個共享的平臺上施展(zhan)創作(zuo)(zuo)才華(hua)。這種通俗(su)化(hua)(hua)的、與網(wang)(wang)民熱烈互動的文(wen)藝形式(shi)迅速(su)積累了大量讀者，加之(zhi)商業化(hua)(hua)浪潮(chao)席卷整個網(wang)(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)，催生(sheng)(sheng)了文(wen)學(xue)網(wang)(wang)站(zhan)盈(ying)利機(ji)制，網(wang)(wang)絡(luo)小說創作(zuo)(zuo)逐漸(jian)從個人(ren)化(hua)(hua)轉向職業化(hua)(hua)、產業化(hua)(hua)，并孵化(hua)(hua)出一批粉絲眾(zhong)多、點擊暴漲的作(zuo)(zuo)品。低門檻和(he)高收益預(yu)期使(shi)得眾(zhong)多網(wang)(wang)民投身(shen)網(wang)(wang)絡(luo)寫作(zuo)(zuo)大潮(chao)，與此(ci)同時(shi)，跟風、抄襲(xi)、注水等亂象也層出不窮。蓬勃(bo)著(zhu)，活躍著(zhu)，同時(shi)也泥(ni)沙俱下，彼時(shi)的網(wang)(wang)絡(luo)小說處(chu)在“野蠻生(sheng)(sheng)長”期。只(zhi)是由于(yu)讀者基本是青少年(nian)學(xue)生(sheng)(sheng)群(qun)體，這些現(xian)象并未引起主流社會關注。

近幾(ji)年(nian)頻頻爆(bao)出(chu)的(de)(de)網(wang)絡小(xiao)說抄(chao)襲(xi)糾(jiu)紛，其實正是網(wang)絡小(xiao)說“野(ye)蠻(man)生長”期問題(ti)的(de)(de)逐漸暴露。當抄(chao)襲(xi)行為還停留在“網(wang)絡”中時，由于取(qu)證難(nan)度大(da)、訴訟(song)成本高、懲罰力度小(xiao)，許多原(yuan)作(zuo)者選擇(ze)息事寧人。網(wang)絡小(xiao)說的(de)(de)IP化盛行后，網(wang)絡作(zuo)家除了(le)通過網(wang)上閱讀賺(zhuan)取(qu)分(fen)成，還享受紙質書版稅、游(you)戲和(he)影視改(gai)編權(quan)收(shou)益等(deng)，特別是當網(wang)絡小(xiao)說改(gai)編成影視劇，作(zuo)品受到了(le)更(geng)大(da)關注(zhu)，也產(chan)生了(le)更(geng)大(da)經濟利益。被(bei)抄(chao)襲(xi)者開始(shi)利用(yong)公共(gong)媒體和(he)自媒體進行曝(pu)光，拿起法(fa)律武器維護自身權(quan)益，與抄(chao)襲(xi)行為“較真”。

法律是維護公平的最后一道防線，從嚴執法、改善訴訟環境，是制裁抄襲行為的根本手段。此外，我們還要有更多元的途徑，比如通過行業協會做好事前防范和事后處置等方式，讓從業者不敢抄。比如，在一些西方國家，編劇工會承擔著保護編劇基本福利、仲裁糾紛等職能，如果會員編劇有剽竊等行為將被工會開除，這也意味著他將被整個行業拋棄。法律之外，只有全行業、全環節上的“零容忍”，才能扭轉抄襲剽竊的惡劣風氣，真正打造出有利于創造創新的文化空間——文化建設和文化管理迫切需要這樣的“重錘”。